башня татлина в москве на крыше
Дом Патриарх на улице Малая Бронная, 44
Дом Патриах по адресу улица Малая Бронная, 44 был построен на углу с Ермолаевским переулком, по-соседству с Патриаршими прудами, к 2002 году.
Творение архитектора Сергея Борисовича Ткаченко, как и его дом-яйцо на улице Машкова, подверглось жесточайшей критике. Но если к последнему уже как-то привыкли, то этот дом историк архитектуры Владимир Зиновьевич Паперный назвал худшим образцом «лужковской архитектуры».
Фото 1. Дом «Патриарх» на Патриарших прудах в городе Москве
Несмотря на внушительные размеры, в здании устроено лишь 28 квартир. К услугам проживающих здесь: подземная парковка, спортивно-тренажерный зал и даже крытый бассейн.
Роскошество и презентабельность дома «Патриарх» призван украшающий фасад собственный герб.
Фото 2. Элитный дом расположен на Малой Бронной улице, 44
Венчают строение две конструкции.
Одна из них своим видом напоминает витую башню-памятник, так и не построенный по проекту Владимира Евграфовича Татлина в честь III Интернационала (истинные размеры оригинала должны были достигнуть отметки 400 метров в высоту, а вращающиеся уровни своими окнами всегда должны были быть обращены к солнцу, точно следуя ритму его движения по небосводу). Другая конструкция больше похожа на безе или шапку из взбитых сливок.
Самое поразительное в этих элементах – материал, из которых они построены. Как не удивительно, но это обычное дерево. Со слов недавно побывавших на крыше «Патриарха», часть сооружения уже начинает гнить.
Фото 3. Удивительно, но завершением здания являются конструкции из дерева
Интересно, что по изначально предложенному архитектором Ткаченко проекту, здесь должен был стоять дом, похожий на яйцо Фаберже. Как мы заметили в начале статьи, здание в таких формах зодчий все-таки в Москве построил.
Элементами декора здания стали 12 скульптур, выполненных с притязанием на античность: градостроитель, летописец, строитель с кирпичом, строитель с мастерком, фигура-диспут, муза, скульптор, каменотес и еще две аллегории – кнут (страж города) и пряник (добрый горожанин). Говорят, что образ каждой скульптуры имеет свой реальный прототип. Так, главный архитектор города Москвы Александр Кузьмин представлен в изваянии градостроителя.
И опять об элитности дома, стоимость квартир в котором не маленькая. Те же скульптуры, как и деревянные конструкции на крыше, выполнены из дешевого материала – обычного стеклопластика с нанесенным покрывающим слоем «под камень».
Исходя из этого, возникает вопрос: долго ли завершение дома «Патриарх» будет иметь такой необычный вид?
Из истории элитного дома на Патриарших прудах
Доподлинно неизвестно, кто приобрел квартиры на Малой Бронной, №44, но эти явно обеспеченные люди нуждались в тишине и спокойствие, а потому в приобретении здесь жилья было отказано даже Алле Борисовне Пугачевой, поклонники которой, сменяя друг друга, обязательно бы дневали и ночевали под ее окнами и у подъезда.
Предполагают, что дом возводили для «команды» недавно тогда впервые избранного президента Владимира Владимировича Путина. Но, насколько известно, дом начали проектировать еще до его восшествия на российский политический Олимп.
Во время строительства «Патриарха» возник казус, связанный с рядом расположенными Патриаршими прудами – их осушили.
Сразу поползли слухи, что для элитных жильцов дома здесь будут строить подземную парковку или даже новый небоскреб. Но слухи оказались слухами, или может власти испугались акций протестов окрестных жителей, и водоем остался на прежнем месте, а территорию вокруг него реконструировали и облагородили.
Такова история и особенности дома «Патриарх» на Патриарших прудах, расположенного на Малой Бронной улице, 44.
Перейди по ссылкам и узнай больше о Москве!
Вам понравился материал? Поблагодарить легко! Будем весьма признательны, если поделитесь этой статьей в социальных сетях.
Башня Татлина
Прототипом динамичной архитектурной формы можно назвать башню, построенную Владимиром Татлиным в начале XX века. Он назвал свое изобретение «Памятником III Коммунистическому Интернационалу», посвятив его не только социальной революции начала XX века, но создав, таким образом, символ революционного переворота в развитии человечества — переворота в науке, технике, промышленном производстве, информационном пространстве и социальном устройстве современного общества.
Владимир Евграфович Татлин (1885–1953) в начале XX века стал одним из лидеров русского авангарда, родоначальником художественного конструктивизма. Это одно из течений в рамках искусства нового времени — модернизма. Татлин был художником широкого спектра действия, он стал в итоге первым советским дизайнером, но можно его назвать архитектором, который построил свою башню. Его метод создания «Памятника III Коммунистическому Интернационалу», однако, сильно отличается от традиционных методов архитектурного проектирования и до сих пор до конца не разгадан. Татлин создал лишь модель башни, не воплотив ее в реальном пространстве города. Тем не менее, непостижимым образом его башня стала памятником архитектуры международного, вселенского уровня.
Модель Башни автор не сопроводил ни одним чертежом. Эта новая, сложная архитектурная форма была словно выращена по наитию. Впрочем, существует «проект» башни в виде эскизов двух фасадов, которые Татлин неоднократно экспонировал на выставках вместе с моделью башни. Они были опубликованы и в брошюре Николая Пунина, ставшей своеобразным манифестом этого грандиозного проекта.
Но макетная реализация «проекта» по данным фасадам, выполненная уже после Татлина, показывает, что представленная на них форма сильно отличается от пространственной модели башни, что позволило сделать предположение об изготовлении Татлиным эскизов уже после изготовления модели. Башня Татлина была выставлена художником прямо в мозаичной мастерской Академии художеств в Санкт-Петербурге, где он ее начал собирать в 1919 году.
Впрочем, в 1920 году, когда открывалась эта выставка, город уже назывался Петроградом, а на базе академии художеств был организован ВХУТЕМАС, профессором которого и стал В. Е. Татлин. Жизнь найденной новой архитектурной формы оказалась короткой. Та же башня, выставленная в Москве в декабре 1920 года, имела уже несколько другую по пропорциям форму. Подвижная решетка модели под нагрузкой приобрела другой вид. Она вся как бы села, в результате чего внутренние тела башни уже не могли вращаться, сжатые покосившейся решеткой.
Татлин повторил в 1924 году свой проект башни, но уже в упрощенной модели «Памятника» для выставки в Париже. Эта новая версия была выполнена художником по заказу в кратчайший срок — к 1 февраля 1925 года. На его просьбу сопровождать модель в Париж ответили отказом. Башня Татлина была выставлена рядом с бюстом Ленина в павильоне СССР на международной выставке декоративных искусств. Именно там Владимир Татлин впервые получил международное признание — золотую медаль за «Башню III Коминтерна», хотя с 1930-х годов в советской России вспоминать об этом стало уже не принято.
Еще более простой вариант Башни выполнен в виде «Изо-установки: Памятник Интернационала» для демонстрации 1 мая в Ленинграде (1925). Здесь преобладали вертикальные и горизонтальные элементы. Верх оставлен открытым — «для возможного роста», украшен плакатами.
Проекту «Памятника III Интернационалу» художника В. Е. Татлина была посвящена брошюра Н. Пунина, изданная в Петербурге Отделом изобразительных искусств Н. К. П. в 1920 году. Это единственная известная нам работа, подробно описывающая идею «Памятника».
Николай Пунин, будучи членом Народного комиссариата Просвещения, сообщает, что в 1919 году «было поручено худ. В. Е. Татлину выработать проект памятника Третьему Интернационалу. Художник Татлин немедленно приступил к работе и исполнил проект. Затем художники В. Е. Татлин, И. А. Меерзон, М. П. Виноградов и Т. М. Шапиро, объединившиеся в «Творческий Коллектив», детально разработали проект и построили модель». На выставке «Памятника» в 1920 году были вывешены в простенках окон два фасада башни и несколько плакатов в качестве агитационных призывов — строить новую форму:
«Инженеры-мостовики, делайте расчеты изобретенной новой формы», «Рабочие металлисты всех стран, изготовляйте части новой формы в память III Коммунистического Интернационала», «Ставим глаз под контроль осязания», «Мастерская матеръяла, объема, конструкции» и др.
Идея памятника, отличного от традиционной формы, разъяснялась и в брошюре Н. Пунина: «Основная идея памятника сложилась на основе органического синтеза принципов архитектурных, скульптурных и живописных и должна была дать новый тип монументальных сооружений, соединяющих в себе чисто творческую форму с формой утилитарной. В согласии с этой идеей проект памятника представляет собой три больших стеклянных помещения, возведенных по сложной системе вертикальных стержней и спиралей».
Эти помещения, а точнее — целые здания, должны были быть подвешены внутри пространственного металлического несущего каркаса «Памятника». Кроме того, они должны были вращаться, став, таким образом, прототипом новой архитектурной формы — динамической. «Помещения эти расположены одно над другим и заключены в различные гармонически связанные формы. Благодаря особого рода механизмам, они должны находиться в движении различных скоростей. Нижнее помещение (А), представляя по своей форме куб, движется вокруг своей оси со скоростью одного оборота в год и предназначено для целей законодательных. Следующее помещение (В), в форме пирамиды, вращается по оси со скоростью одного полного оборота в месяц и предназначено для целей исполнительных (Исполком Интернационала ). Наконец, верхний цилиндр (С), вращающийся со скоростью одного оборота в день, имеет в виду центры осведомительного характера телеграф, проекционные фонари для большого экрана, помещающегося на осях сферического отрезка (а1–в3), и радио, мачты которого поднимаются над памятником» [там же]. Все тела зданий предлагалось связать между собой и с землей «электрическими подъемниками сложной конструкции».
Новая форма памятника противопоставлялась здесь традиционным, т. е. греко-итальянским фигурным памятникам, которыми пользуются до сих пор. Пунин писал, что они «находятся в двойном противоречии с современностью.
Они культивируют индивидуальный героизм, сбивают историю: торсы и головы героев (и богов) не соответствуют современному пониманию истории. В лучшем случае они выражают характер и мысли героя, но кто выразит напряжение чувствований и дум коллективной тысячи. Тип? Но тип конкретизирует, ограничивает и нивелирует массу. Она богаче, она живее, более сложна, более органична».
Здесь же Пунин дает характеристику нового художника, который создает эту новую форму. Он «не искалечен феодально-буржуазными традициями Ренессанса», а работает «как рабочий, над тремя единицами современного пластического сознания: материалом, конструкцией и объемом» [там же]. Проект Татлина Пунин видит как «явление современной художественной жизни», как «глубокий прорыв в мертвом кольце перезрелого упадочного искусства нашего времени».
Таким образом, Пунин выводит проект Татлина за рамки ХХ века и квалифицирует его «как международное событие в мире искусства. Мы утверждаем, что настоящий проект есть первая революционная художественная работа, которую мы можем и посылаем Европе».
Описывая новую художественную форму, Пунин видит ее «динамический образ, нагруженный мощным напряжением вечно волнующихся и сталкивающихся осей. Вся форма колеблется, как стальная змея, сдержанная и организованная одним общим движением всех частей — подняться над землей. Преодолеть материю, силу притяжения хочет форма: сила сопротивления велика и грузна; напрягая мышцы, форма ищет выхода по самым упругим и бегущим линиям, какие только знает мир — по спиралям. Они полны движения, стремления, бега и они туги, как воля творящая и как мускул, напряженный молотом» [там же].
Кроме композиционных законов движения спирали Пунин следующим образом объясняет и ее символическое значение: «Спираль есть идеальное выражение освобождения; своей пятой упираясь в землю, бежит с земли и становится как бы знаком отрешения всех животных, земных и пресмыкающихся интересов. Дом-жилище и общественное место переносится в слои над землею — выражение современности и содержание современной жизни. Вместе с тем это — содержание большой художественной формы». Обращаясь не только к утилитарной составляющей формы, но и к ее бытийной составляющей, Пунин утверждает, что «само бытие — есть ритмы.
Чистота и наполненность ритмов определяет степень одаренности, но я не знаю более чистых и полных ритмов, чем ритмы в работах Татлина» [там же].
Так выражает Пунин свое видение творческой потенции этого художника. «Он обладает глазом наибольшей чувствительности в отношении материала и, именно, сопоставлением материалов определяет границы ритмических волн». Выделяя материалы, из которых строится современная форма, Пунин так характеризует их: «Мы принимаем, как основание, за единицу ритма отрезок волны, заключенный между качествами стекла и качествами железа. Отношение стекла к железу есть мера материального ритма. Эти материалы — элементы современного искусства. Форма, определяемая их сопоставлением, дает ритмы такого широкого и мощного колебания, что кажется рождением океана. Осуществить эту форму значит воплотить динамику с таким же непревзойденным величием, с каким воплощена статика пирамидой» [там же], построенной из такого древнего материала, как камень.
Башня Татлина как материальный объект была утрачена. До сих пор не обнаружена ни одна деталь модели, выполненной В. Татлиным.
Сам Татлин до конца дней своих был уверен, что башня находится в запасниках ГТГ. Дома же у мастера в сороковых годах, по воспоминаниям молодого тогда художника Э. Белютина, посетившего Татлина, на стене, рядом с эскизом погребального катафалка В. Маяковского, была помещена «Башня III Интернационала. Совсем небольшая. Скорее памятка». Лишь некоторые художники в то сложное предвоенное и послевоенное время, в эпоху «соцреализма» понимали смысл башни так же, как сам Татлин, видели в образе этой новой формы «прорыв во вселенную. Это не мечта, а овеществлённый прорыв человека, который материализован с помощью средств пластики. Словно внутри человека рождается неукротимая вера в правду, в свободу» [там же].
Сегодня, на последней ретроспективной выставке работ художника Татлина (Швейцария, Базель, 2012), нашими современниками Башня Татлина видится как один из самых известных в мировом искусстве артефактов. Наряду с «Джокондой» Леонардо и «Подсолнухами» Ван Гога. Но в отличие от великих картин памятник не сохранился, он исчез, сметенный бурной и противоречивой эпохой строительства соцреализма в одной отдельно взятой стране. Впрочем, в данном случае уместна поговорка «рукописи не горят». Башня возродилась — и неоднократно. Благодаря исследованиям искусствоведов, художников и ученых разных стран ее и сегодня можно увидеть на выставках. Это — модели-реконструкции, выстроенные копии утерянного оригинала, одной из которых является и плакат, посвященный Башне Татлина.
moscowwalks.ru
| В любое время года | Экскурсии от Moscowwalks |
 Подарочные сертификаты Прогулок по Москве Подарите друзьям совершенно новый город |
Посмотреть расписание экскурсий и купить билеты на экскурсии можно на нашем экскурсионном сайте.
Дом Патриарх на Патриарших
Сегодня мы решили несколько отойти от традиции и рассказать о соврешенно новейшей истории, а именно о доме с громким названием Патриарх на Патриарших прудах.
Дом мало того, что является одним из самых дорогих домов Москвы (а то и самым дорогим), еще и имеет курьезную историю постройки.
Читать истории, смотреть фотографии дома и виды из его окон и крыши —>
К 2002 г. на углу Патриаршего пруда было возведено это чудо кулинарной архитектуры. Торт получился на славу, правда, до сих пор неясно, он со взбитыми сливками или с безе.
Интересно, что в доме всего 28 квартир, есть подземная парковка, бассейн, тренажерный зал. Есть даже свой герб дома, символизирующий духовность, роскошество и п…
Дом украшен интересными деталями.
Например, витая башня – это уменьшенная копия невоплощенного проекта памятника III Интернационалу Владимира Татлина, разработанного в 1920 г.
По изначальной задумке высота башни должна была достигать 400 м.
Внутри башни должны были находиться вращающиеся помещения, окна которых все время бы следовали за солнцем.
Что интересно, сам дом Патриарх тоже должен был по изначальному проекту выглядеть совсем по-другому:
В мастерской Сергея Ткаченко хотели построить дом-яйцо, но грянул 1998 г., и инвестор отказался от потерь такого количества полезной площади.
По окружности дом украшен 12 символическими античными скульптурами из стеклопластика с покрытием под камень.
Градостроитель и свидетель времени
Строители (один с кирпичем, а другой с мастерком)
Есть еще скульптор, диспут (спорящая фигура), муза, каменотес, кнут (грозный страж) и пряник (добрый господин)
Многие утверждают, что по странному совпадению некоторые эти фигуры (в частности, градостроитель и строитель) лицами похожи на тогдашних начальников Моспроекта.
Что интересно, когда дом возводили, то прошел упорный слух, что в нем должны поселить «команду Путина», после чего многие состоятельные люди кинулись покупать там квартиры, но многие получали отказ. В частности, по уверениям старожилов в тот момент одну из квартир желала купить в доме Алла Пугачева, но по какой-то причине ей квартиру не продали, после чего она даже подала в суд, но дело так ничем и не закончилось.
Тогда же во время постройки здания осушили Патриарший пруд. Официально для очистки, но по району поползли упорные слухи, что на месте пруда хотят также возводить дома (по другим данным — спецпарковку для спецжильцоы дома Патриарх). Окрестные жители не на шутку взволновались, устраивали акции протеста против застройки, в результате пруд так и остался, хотя, возможно, все было лишь надумано и никто не собирался уничтожать пруд. Тяжело сказать точно сейчас.
Лучше поднимемся на крышу дома:
Вот те самые сливки (или безе), поставленные на крыше увенчивающего дом пентхауса.
Больше всего поразило то, что это безе сделано из дерева и играет чисто декоративную роль. Внутри нет ничего, просто конструкция на крыше
Тоже самое относится и к башенке, на самый верх которой можно рискнуть подняться по опять же деревянной и насквозь прогнившей дорожке.
Сама крыша утыкана кондиционерами, вытяжками и антеннами, между которыми остается лишь небольшой проход.
Из окон жильцов открываются удивительные виды:
Сам Кремль видно
Обратите внимание, что театру Сатиры после послевоенной реконструкции здания в наследие от располагавшегося здесь дореволюционного цирка достался купол
И, конечно, же видны книжки Нового Арбата, которые видно из любой более-менее возвышенной точки центра (в том числе с Воробьевых).
С этого ракурса новоарбатские здания еще больше напоминают нам свои прототипы в кубинской Гаване:
На этом все! И, напоследок, хотелось бы задать один вопрос. У нас за некоторое время накопилось фотографий с разных исторических центральных крыш. Это интересно или уже надоело? Можете оставить свои комментарии ниже ↓
Также может быть интересно
Модель башни Татлина, 1919 год. Фото: wikipedia.org
Название постройки: Башня III Коммунистического интернационала / Памятник Коминтерну / Башня Татлина
Авторы / архитекторы: «Творческий коллектив» (Владимир Татлин, Иосиф Меерзон, М.П. Виноградов и Тевель Шапиро)
Дата проекта и постройки модели: 1919
Предполагаемое место постройки: Петроград / Ленинград
Статус: не осуществлен
Где можно увидеть модели: Третьяковская галерея (Москва), Центр Помпиду (Париж), Музей современного искусства (Стокгольм), Художественное училище К.А. Савицкого (Пенза), Королевская академия искусств (Лондон) и главная столовая Университета Оксфорда.
Как отмечал Николай Пунин, крупнейший исследователь творчества Владимира Татлина, «основная идея памятника сложилась на основе органического синтеза принципов архитектурных, скульптурных и живописных и должна была положить начало новому типу монументальных сооружений, соединяющих в себе чисто творческую форму с формой утилитарной».
Вынесенные наружу конструкции (двойная спираль, наклонная мачта) опередили время, а вращающиеся объемы стали недостижимой архитектурной мечтой, которую удалось воплотить в реальность лишь через 80 лет (к примеру, в доме Suite Vollard в Куритибе).
