Эффектарные глазури неизменно вызывают восторг, но считаются очень непростыми. Они часто непредсказуемы, подвержены потечности и изменению оттенков, чувствительны к режиму обжига, поэтому даже опытные керамисты не сразу получают ожидаемый результат. Магия эффектарных глазурей на готовой керамике проявляется в зависимости от количества слоев, толщины нанесения и оптимально подобранного температурного режима. Как правило, для того, чтобы добиться желаемого эффекта, нужен практический опыт.
Получая огромное количество вопросов по эффектарным глазурям, мы решили открыть Вам ее секреты. Для начала у нас появилась богатая палитра глазурей Welte. Потом мы делали пробы, приноравливаясь к непростому «характеру»: экспериментировали с количество слоев и их толщиной, подбирали температурный режим, делали экспериментальные образцы, другими словами, разрабатывали технологию.
И вот, ура. — мы подготовили мастер-класс для увлеченных. На нем мы не только создаем с нашими учениками авторскую керамику на гончарном круге и расписываем керамику эффектарными глазурями, но и отвечаем на все вопросы, связанные с техникой декора и технологией обжига:
На первом занятии гончарим и выбираем лучшее изделие для последующей росписи, на втором узнаем все тонкости работы с эффектарными глазурями: способы нанесения, толщина слоев, потечность, режим обжига и другие секреты мастерства.
Начну с того, что в нашей стране декоративная керамика в хобби-сегменте стала модной совсем недавно. 10-15 лет назад открылись первые магазины, где можно было приобрести базовые материалы, а выбор глин и глазурей был очень ограничен. Большинство интересных и качественных масс и декоративных покрытий были нам недоступны, потому что были в основном импортного производства. Эта ситуация и сейчас такова. Европа и США начали путь популяризации и развития керамики в своих странах гораздо раньше. Так вот, с опозданием, но и у нас в продаже начали появляться импортные «интересные» материалы, а в последние пару лет прямо-таки случился прорыв, и на рынок вышли многие зарубежные поставщики с огромным выбором масс и глазурей, которые поражают своим разнообразием. Ранее российским керамистам приходилось только любоваться на фото в сети Интернет или самостоятельно замешивать массы нужных цветов, самостоятельно их окрашивать, добавлять грануляты для получения стойкой окрашенной крошки в массах или глазурях, что требует дополнительных затрат, времени, обучения, экспериментов и др. С одной стороны, это обогащало наш опыт, как керамистов-практиков. Такой керамист, в идеале, должен все сам суметь сделать: и слепить, и форму гипсовую сделать, и глазурь создать. Но это для профи, а в хобби-сегмент люди идут в керамику для отдыха и творчества, готовы заплатить за готовые интересные и качественные материалы, чтобы сэкономить время на саму работу. Повторить рецепт увиденного еще нужно суметь, а для этого нужно знать, как минимум химию и технологию изготовления материалов в керамике.
Итак, перейдем собственно к материалам. Что интересного и нового в трендах на Западе и теперь доступно у нас?
1. Средний и высокий обжиг.
2. Массы, имитирующие бетон.
В связи с трендом в декоре интерьера на лаконичный дизайн и популярный «Скандинавский стиль» в моду вошли серые оттенки, в том числе и серые массы, имитирующие бетон. В продаже подобные массы появились у нескольких поставщиков в Москве и Петербурге.
Работа Ирины Лешиной, г. Самара. Масса с имитацией бетона.
3. Массы черо-коричневые.
Они в основном покрыты простыми белыми или другими эмалями, чтобы придать лаконичности дизайну и подчеркнуть реакцию с оксидами, проступающими на поверхность глазури красивыми пятнами и зерном (если масса еще и шамотированная, а чаще всего это так). Эти темные массы окрашиваются оксидами марганца или железа и являются очень реактивными, поэтому выходят на поверхность давая красивый растек и частично окрашивая базовый цвет глазури. Этот прием открыли еще в Японии давным-давно, а японские глины, как известно, были богаты железом. Мы же, европейцы, адаптируем давно забытое теперь уже не в дровяных, а электрических печах.
Работа Елены Ким, Москва. Черная масса, белая глазурь.
4. Массы в крапинку.
Это массы, имеющие базовый светлый цвет, содержащие в составе гранулят с содержанием оксидов металлов чаще всего, которые также вступают в реакцию с любыми глазурями, которые вы поверх нее наносите. В основном это средне- или высокотемпературные массы и соответственно высокотемпературные глазури при этом используются.
Работа Анастасии Качковой, г. Екатеринбург, масса «в крапинку», белая глазурь.
5.Глазури американские и европейские.
Эти глазури на средний обжиг поражают своим великолепием: здесь и эффектарные глазури различных цветов, с невероятными переливами, и глазури с имитацией старинных селадонов или дровянных обжигов. Сюда можно отнести тренд «имитация глазурями обжигов в дровяных печах». Например, вид Японских глазурей Сино или Шино для обжига в дровяных печах Агама, в печи эти глазури приобретали за счет золы и глины цвета от белого до оранжевого. Имитация Шино\Сино глазури для муфельной печи выпускает сейчас известная американская фирма AMACO и производит целую линейку подобных глазурей с одноименным названием- Shino.
Глазури фирмы АМАСО, фото с www.amaco.com
Глазурь серии Shino, фото с www.amaco.com
Это, безусловно, не все тренды, но мы осветили основные. Будем и далее держать руку на пульсе и рассказывать о новинках рынка в применении к российским реалиям.
Татьяна Михайлова, специально для Русской Академии Ремёсел.
Непрозрачные глазури часто называют эмалями, или глухими (кроющими) глазурями. Прозрачные неокрашенные глазури иногда называют флюсами. Потечные ярко окрашенные легкоплавкие глазури имеют старое название «поливы».
ВЫБОР ДЛЯ КРУЖКОВ И СТУДИЙ. Для окрашивания работ цветными глазурями можно использовать глазури на 1050°C. Они максимально безопасны, имеют широкий интервал обжига и выпускаются в достаточно большой палитре. Если глазурь используется для покрытия росписи ангобами, лучше всего применять высокотемпературную S-0128 (1200°C) ⚫ Глазурь бесцветная прозра, низкотемпературную S-0121 ⚫ Глазурь бесцветная прозра или S-0119 (1000°C)⚫ Глазурь бесцветная прозра. Наибольшую прозрачность дает глазурь S-0120 ⚫ Глазурь бесцветная прозра, однако она содержит свинец, поэтому глазурование должен производить преподаватель.
Основные характеристики.
Необходимо различать свойства глазури как готового стекловидного покрытия и свойства, относящиеся к исходной глазурной суспензии.
1. Глазурь (стекло).
—ИНТЕРВАЛ ОБЖИГА. При меньших температурах заведомо получится недожженое покрытие (непроплав, рябизна, матовость, наличие пузырей, неправильный цвет…). При больших температурах образуются дефекты пережога (наколы, стекание, неправильный цвет, матовость блестящих глазурей, блеск матовых…).
Глазурь S-0114-03 во время обжига собралась в углублении блюдца из-за высокой потёчности.
—СОГЛАСОВАННОСТЬ С ЧЕРЕПКОМ. Важнейшее свойство изделия в целом: глазурь плотно соединена с черепком; КТР согласованы так, что нет ни цека, ни отскока; мелкие дефекты черепка полностью заплавлены. Идеальное согласование достигается в фарфоровых изделиях и т.н. каменных изделиях, где глазурь по сути является остеклованным продолжением черепка.
—ПРОЗРАЧНОСТЬ-ЗАГЛУШЕННОСТЬ. Это свойство определяет, насколько отчетливо виден подглазурный рисунок или цвет и фактура самого черепка через слой глазури. Прозрачная глазурь совсем не обязательно должна быть бесцветной и блестящей!
—БЛЕСК-МАТОВОСТЬ. Характеризует степень «шершавости» поверхности глазури. Идеально гладкая поверхность работает как зеркало (на предыдущем фото глазурь очень блестящая, так что видно отражение рук фотографа!) Идеально матовая поверхность похожа на побелку русской печи. Из матовых глазурей наиболее популярны шелковисто-матовые, так как они не пачкаются и остаются водонепроницаемыми.
—ЦВЕТ. Бесцветные глазури могут служить основой для цветных. Белые глазури (белые эмали) можно считать разновидностью цветных: в бесцветную прозрачную глазурь добавляют особый белый пигмент, который называют глушителем. Цвет окрашенных глазурей зависит от множества факторов, среди которых толщина слоя, температура обжига, цвет черепка, среда.
Глазурь кн2975 демонстрирует сразу и потёчность, и изменчивость цвета в зависимости от толщины, и рост кристаллов.
—ТВЕРДОСТЬ поверхности глазури в основном необходима для посуды (не должно оставаться следов металлических приборов, т.е. глазурь должна быть тверже стали, но иметь гладкость на уровне микрорельефа.). Это свойство определяется не только химсоставом, но и отсутствием в глазурном покрытии микроскопических пузырьков, проколов, наколов.
2. Глазурные суспензии.
—ПЛОТНОСТЬ тесно связана с влажностью. Обычно говорят об ареометрической плотности. Эта плотность измеряется погружением в глазурь ареометра. Для сильно разбавленных глазурей ареометрическая плотность совпадает с т.н. пикнометрической, т.е. с удельным весом. Разбавление глазури водой снижает плотность. При добавление флоккулянтов ареометрическая плотность повышается.
Если слой глазури слишком толстый, может получиться сборка.
Особенности технологии.
Основными этапами технологии получения глазурованных изделий являются ГЛАЗУРОВАНИЕ и ОБЖИГ.
ГЛАЗУРОВАНИЕ проводят окунанием, напылением, поливом, кистью в зависимости от необходимого результата и тиража изделий. Все методы нанесения требуют хорошего опыта глазуровщика.
Для полива и нанесения кистью рекомендуется введение небольших количеств водоудерживающих добавок (КМЦ, глицерин, ПЭГ и т.п.). Всегда предпочтительно нанесение 2-3 тонких слоев, чем 1 толстого.
Известные проблемы и способы их разрешения.
Проблемам получения бездефектных поверхностей посвящена многочисленная литература, чуть ли не две трети всей керамической технологии. Специфические проблемы приведены в соответствующих описаниях.
Требования безопасности.
Порошки глазурей и их водные суспензии пожаро- и взрывобезопасны.
Можно применять готовые глазурные составы с корректировкой. Например, просто ввести пигмент или оксид железа-меди-марганца. Можно смешивать разные глазури, или глазури с чем покажется интересным и смотреть, что получится. Такой подход очень популярен! Такой подход советует осваивать, к примеру, один из глазурных корифеев Робин Хоппер, который сравнивает керамистов с поварами.
Говорим на языке глазурной химии
Важнейшая причина, по которой неплохо было бы знать глазурную химию, это необходимость понимать ее язык.
Кристаллическая матовая глазурь. Состав воспроизведен по «западной» рецептуре с пересчетом на отечественные компоненты в ООО «Хорсс», 2012 г.
Азбука
Путешествие рецептов
И если вам требуется поискать аналог среди продуктов зарубежных производителей, покажите специалистам эту формулу. Она скажет им больше, чем общие объяснения про прозрачность, цветовые отклики или интервалы обжига.
Классы глазурей и лимит-формулы
Области окрашивания глазурей медью. Из книги John Britt. The complete guide to high-fire glazes
Профи может, посмотрев на формулу, сказать, к какому классу относится глазурь. Новичок в глазурной химии может просто посмотреть так называемую лимит-формулу. В ней заданы примерные границы химических компонентов (то есть оксидов), в пределах которых лежит большинство составов некоторого класса глазурей: химстойких для посуды, сино, зольных, кристаллических и т.д. Это многомерное пространство! Джон Бритт дает очень приблизительную, двумерную, ориентацию для классов глазурей, рассматриваемых в его книге.
Знакомство с материалами
Как еще, кроме как изучая глазурную химию, можно познакомиться с обширным перечнем керамических материалов?!
Рецептуры многих китайских глазурей, сочиненные тысячу лет назад, ничуть не изменились, потому что мало изменились горы и скалы, в которых добывается полевой шпат, а уж кварцевый песок и в Африке кварцевый песок! Разумеется, современные материалы лучше очищены, тоньше и равномернее измельчены, доступнее. Так что просто почитайте состав в музейном обозрении и сделайте глазурь.
Пробы, пробы, пробы, пробы!
Как бы ни обстояли дела, выбираете ли вы расчеты или алхимию, пользуетесь ли готовым фастфудом или быстрой смесью прозрачки с пигментом, пробы приходится делать.
Например, так у Робина Хоппера:
Или вот так в 18 веке у Джозайи Веджвуда:
(Личный каталожный шкаф. Музей Джозайи Веджвуда в Сток-он-Тренте. Фото: Елена Белкинс, Великобритания)
Непрозрачные глазури часто называют эмалями, или глухими (кроющими) глазурями. Прозрачные неокрашенные глазури иногда называют флюсами. Потечные ярко окрашенные легкоплавкие глазури имеют старое название «поливы».
ВЫБОР ДЛЯ КРУЖКОВ И СТУДИЙ. Для окрашивания работ цветными глазурями можно использовать глазури на 1050°C. Они максимально безопасны, имеют широкий интервал обжига и выпускаются в достаточно большой палитре. Если глазурь используется для покрытия росписи ангобами, лучше всего применять высокотемпературную S-0128 (1200°C) ⚫ Глазурь бесцветная прозра, низкотемпературную S-0121 ⚫ Глазурь бесцветная прозра или S-0119 (1000°C)⚫ Глазурь бесцветная прозра. Наибольшую прозрачность дает глазурь S-0120 ⚫ Глазурь бесцветная прозра, однако она содержит свинец, поэтому глазурование должен производить преподаватель.
Основные характеристики.
Необходимо различать свойства глазури как готового стекловидного покрытия и свойства, относящиеся к исходной глазурной суспензии.
1. Глазурь (стекло).
—ИНТЕРВАЛ ОБЖИГА. При меньших температурах заведомо получится недожженое покрытие (непроплав, рябизна, матовость, наличие пузырей, неправильный цвет…). При больших температурах образуются дефекты пережога (наколы, стекание, неправильный цвет, матовость блестящих глазурей, блеск матовых…).
Глазурь S-0114-03 во время обжига собралась в углублении блюдца из-за высокой потёчности.
—СОГЛАСОВАННОСТЬ С ЧЕРЕПКОМ. Важнейшее свойство изделия в целом: глазурь плотно соединена с черепком; КТР согласованы так, что нет ни цека, ни отскока; мелкие дефекты черепка полностью заплавлены. Идеальное согласование достигается в фарфоровых изделиях и т.н. каменных изделиях, где глазурь по сути является остеклованным продолжением черепка.
—ПРОЗРАЧНОСТЬ-ЗАГЛУШЕННОСТЬ. Это свойство определяет, насколько отчетливо виден подглазурный рисунок или цвет и фактура самого черепка через слой глазури. Прозрачная глазурь совсем не обязательно должна быть бесцветной и блестящей!
—БЛЕСК-МАТОВОСТЬ. Характеризует степень «шершавости» поверхности глазури. Идеально гладкая поверхность работает как зеркало (на предыдущем фото глазурь очень блестящая, так что видно отражение рук фотографа!) Идеально матовая поверхность похожа на побелку русской печи. Из матовых глазурей наиболее популярны шелковисто-матовые, так как они не пачкаются и остаются водонепроницаемыми.
—ЦВЕТ. Бесцветные глазури могут служить основой для цветных. Белые глазури (белые эмали) можно считать разновидностью цветных: в бесцветную прозрачную глазурь добавляют особый белый пигмент, который называют глушителем. Цвет окрашенных глазурей зависит от множества факторов, среди которых толщина слоя, температура обжига, цвет черепка, среда.
Глазурь кн2975 демонстрирует сразу и потёчность, и изменчивость цвета в зависимости от толщины, и рост кристаллов.
—ТВЕРДОСТЬ поверхности глазури в основном необходима для посуды (не должно оставаться следов металлических приборов, т.е. глазурь должна быть тверже стали, но иметь гладкость на уровне микрорельефа.). Это свойство определяется не только химсоставом, но и отсутствием в глазурном покрытии микроскопических пузырьков, проколов, наколов.
2. Глазурные суспензии.
—ПЛОТНОСТЬ тесно связана с влажностью. Обычно говорят об ареометрической плотности. Эта плотность измеряется погружением в глазурь ареометра. Для сильно разбавленных глазурей ареометрическая плотность совпадает с т.н. пикнометрической, т.е. с удельным весом. Разбавление глазури водой снижает плотность. При добавление флоккулянтов ареометрическая плотность повышается.
Если слой глазури слишком толстый, может получиться сборка.
Особенности технологии.
Основными этапами технологии получения глазурованных изделий являются ГЛАЗУРОВАНИЕ и ОБЖИГ.
ГЛАЗУРОВАНИЕ проводят окунанием, напылением, поливом, кистью в зависимости от необходимого результата и тиража изделий. Все методы нанесения требуют хорошего опыта глазуровщика.
Для полива и нанесения кистью рекомендуется введение небольших количеств водоудерживающих добавок (КМЦ, глицерин, ПЭГ и т.п.). Всегда предпочтительно нанесение 2-3 тонких слоев, чем 1 толстого.
Известные проблемы и способы их разрешения.
Проблемам получения бездефектных поверхностей посвящена многочисленная литература, чуть ли не две трети всей керамической технологии. Специфические проблемы приведены в соответствующих описаниях.
Требования безопасности.
Порошки глазурей и их водные суспензии пожаро- и взрывобезопасны.
