Как подделать печать в фотошоп

Как сделать печать в Фотошопе

Создание печати в Photoshop

Для примера создадим печать нашего сайта Lumpics.ru, применив несколько приемов, а затем сохраним ее для повторного использования.

Этап 1: Разработка

Рисуем круглую рамку (читаем статью). Ставим курсор на пересечение направляющих, зажимаем SHIFT и, когда уже начали тянуть, зажимаем еще и ALT. Это позволит фигуре растягиваться относительно центра во все стороны.

Информация, содержащаяся в статье по ссылке выше, позволяет создавать круговые надписи. Но есть один нюанс. Радиусы внешнего и внутреннего контуров не совпадают, а для печати это не хорошо. Несмотря на это с верхней надписью мы справились, а вот с нижней придется повозиться.

Печать готова, но можно сделать ее немного реалистичнее.

Этап 2: Финишная обработка

Форма «Жесткая круглая», размер 2-3 пикселя.

Этап 3: Сохранение

Возникает неизбежный вопрос: если потребуется воспользоваться этой печатью в будущем, то как быть? Рисовать ее заново? Нет. Для этого в Фотошопе есть функция создания кистей. Давайте сделаем уже настоящую печать.

Новая кисть появится в самом низу набора.

Теперь можно, выбрав готовую кисть с отпечатком, настраивать ее размер, цвет, а также вращать вокруг своей оси.

Печать создана и готова к применению.

Помимо этой статьи, на сайте еще 12528 инструкций.
Добавьте сайт Lumpics.ru в закладки (CTRL+D) и мы точно еще пригодимся вам.

Отблагодарите автора, поделитесь статьей в социальных сетях.

Источник

Создаем реалистичную печать в фотошоп

1. Создайте новый документ белого цвета размерами 300px в ширину и 300px в длину.

2. Напишите на созданном документе примерно посредине текст черным шрифтом Arial, который будет находится по периферии будущей печати:

3. В настройках инструмента Текст нажмите на значок, отмеченный на скриншоте красным:

и в открывшемся окне выберите стиль деформации текста дугой:

Для этого стиля примените следующие настройки:

4. Теперь дублируйте текстовый слой: Слой (Layer) –> Создать дубликат слоя…(Duplicate Layer…)

и примените команды Редактирование (Edit) –> Трансформирование (Transform) –> Поворот на 180° (Rotate 180°)

сместите текстовый слой так, чтобы получилось так:

5. Для обводки нашей печать создадим новый слой и выберем инструмент “Эллипс” ( Ellitical Marquee tool), его также можно вызвать горячей клавишей U. С помощью эллипса создайте контур вокруг текста. Выберите настройки кисти – диаметр – 5px, жесткость – 100%, цвет – черный. Снова выберите инструмент “эллипс”, кликните в любом месте документа правой кнопкой мыши и выберите строку “Выполнить обводку контура” –> кисть.

6. Создайте подобным образом внутренний контур печати. В настройках кисти поменяйте диаметр на меньший (2 px) и также, как и предыдущий раз обведите контур.

7. Напишите текст, который будет находится во внутренней части будущего оттиска и сдвиньте его точно в центр при помощи инструмента Перемещение (Move Tool).

9. Меняем режим смешивания слоев (Blending mode) на Осветление (Screen). Последний штрих – объединяем слои (Слой –> Выполнить сведение…) и повернуть изображение, применив команды Редактирование (Edit) – Трансформирование (Transform) – Поворот (Rotate).

Источник

Как сделать печать в фотошопе

В этом уроке вы научитесь рисовать печать или штамп в фотошопе. Печать будет круглая, хотя можно сделать и треугольную. Вы научитесь делать печать сами, со своими данными для организации. Читайте инструкцию ниже.

Создаем круг для печати

Первое, что нужно сделать это создать круг с прозрачным цветом внутри, но с синей обводкой в 3 пикселя. Наилучший синий цвет для печати — #013fcd

Чтобы создать круг с пустой заливкой, но с цветовой обводкой — воспользуйтесь инструментом Эллипс:

Настройки инструмента в верхней панели выглядят так — основной цвет прозрачный, цвет обводки #013fcd

Теперь когда настройки круга установлены, нарисуйте круг.

Для этого зажмите SHIFT и Левую Кнопку Мыши. Далее тяните курсор в сторону, создавая круг. Таким образом, у вас получится идеально ровный круг.

Дублируем круг

Сделайте копию слоя с кругом. Для этого выберите этот слой и нажмите CTRL+J.

Появится копия слоя с кругом. С ним будем дальше работать.

Измените размер обводки нового круга на 1 пиксель.

Нажмите CTRL+T для масштабирования и уменьшите круг зажав SHIFT+ALT (чтобы круг уменьшался пропорционально центру).

Отлично! Мы подготовили каркас для печати и место для надписи.

Добавляем надпись для печати

Скопируйте последний круг с тонкой обводкой и сделайте этой копии у круга обводку прозрачной — по сути круга не будет видно, но он будет сверху оригинального. Далее активируйте инструмент Text Tool чтобы добавить надпись.

Наведите курсором на этот круг (и вы увидите как измениться курсор предлагая вам добавить надпись по контуру круга), нажмите левую кнопку мыши и начинайте писать.

Добавьте надпись какую захотите, можно играть с размером надписи, чтобы она получилась ровно на весь круг.

Осталось добавить главную надпись по центру.

Собственно, простенькая печать готова. Вы можете усложнять и эксперементировать как захотите, технику вы поняли.

Можно добавить фон бумаги для эффекта. Красивее и реалистичнее будет если вы покрутите печать.

Автор урока — Александр Pixelbox.ru

Если вы нашли ошибку/опечатку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Источник

Как сделать эффект текстурной печати в фотошопе — освещаем по полочкам

Недавно я получил несколько вопросов о том, как я создаю текстурирование в стиле высокой печати, которое встречается практически на каждом ретро / винтажном дизайне, который я делаю. Сегодняшний учебник покажет вам быстрый и простой способ придать вашим логотипам и типографике тот эффект стиля чернильных штампов, который возник из старой техники печати в стиле высокой печати.

Высокая печать — это старый метод печати, при котором чернила печатаются на бумаге, по сути, как резиновая печать. Как мы все знаем, когда играем с резиновыми и картофельными штампами в детстве, такая базовая техника печати может привести к некоторому крутому текстурированию, особенно если на участках поверхности печати не хватает чернил. Первоначально это было бы замечено как ошибка или ошибка в печати, но в настоящее время мы активно стремимся подделать этот вид текстурирования, чтобы придать нашему произведению состаренный и ностальгический вид.

Эффект текстурной печати в фотошопе

Нажмите CMD + Shift + U, чтобы обесцветить текстуру, затем откройте окно уровней (CMD + L) и измените ручки, чтобы увеличить контрастность изображения. Цель состоит в том, чтобы создать резкие белые детали, которые будут представлять бумагу, показывающую сквозь чернила.

Выберите основной слой логотипа или группу слоев и добавьте маску слоя.

Выберите слой текстуры и нажмите CMD + A, чтобы выбрать все, затем CMD + C, чтобы скопировать. Выключите или удалите текстурный слой, затем нажмите ALT +, кликнув по миниатюре Layer Mask. Это перенесет вас в маску слоя, чтобы отредактировать его содержимое. Нажмите CMD + V, чтобы вставить текстуру, затем щелкните в любом месте палитры слоев, чтобы выйти из маски слоя.

Текстура теперь была применена в качестве маски и делает черные области маски прозрачными, а белые области непрозрачными. В зависимости от исходного файла текстуры вам может понадобиться инвертировать маску. Слишком много художественных работ в настоящее время стирается, поэтому изменение его с «белый на черный» на «черный на белый» приведет к гораздо лучшему эффекту.

Вы даже можете отсоединить маску от ее слоя и перемещать текстуру независимо друг от друга, чтобы точно настроить размещение над вашими работами.

Окончательный эффект придает художественному оформлению популярный винтажный вид, имитируя внешний вид прессованных чернил на старых печатных принтах.

А как насчет иллюстратора?

Если я специально не создаю логотип в винтажном стиле с текстурированием в качестве части дизайна, я часто копирую свои рисунки в Photoshop и быстро использую эту текстурную технику Layer Mask.

Обновление: маски прозрачности Illustrator

Я только что обнаружил другую технику, которая может быть использована для текстурирования ваших работ непосредственно в Illustrator: Opacity Masks. Подобно маске слоев Photoshop, маски непрозрачности визуализируют видимость вашего произведения в соответствии с черно-белыми областями содержимого маски. Растровые текстуры или векторные текстуры могут быть использованы в качестве непрозрачных масок, но, что более впечатляюще, они неразрушающие, в отличие от моего ранее упомянутого процесса Pathfinder.

Выберите иллюстрацию в Illustrator и перейдите на панель «Прозрачность». Откройте выдвижное меню и выберите «Сделать маску непрозрачности».

Снимите флажок «Клип», затем щелкните миниатюру маски, чтобы активировать ее. Вставьте любой текстурный файл, чтобы стереть часть вашего дизайна. Растровые текстуры могут использоваться для мелких деталей, но помните, что они не будут масштабируемыми. Используйте векторные текстуры, чтобы поддерживать эту масштабируемость, сохраняя при этом ваши оригинальные рисунки.

Источник

Как вставить печать в документ, чтобы боги не убили котёнка

Была у пользователей Эльбы мечта — вставлять изображения печатей и подписей в счета, акты, накладные и прочие серьезные документы. Отчего бы не порадовать мечтателей, подумали мы. Оглядевшись по сторонам, мы поняли, что обычно в таких случаях всю грязную работу сваливают на пользователя (ну, вы знаете: «картинка должна быть 300 на 400 пикселей, с высоким контрастом, хорошим разрешением и идеально белым фоном»). Но судя по опыту нашей команды, которая бывает в колл-центре, даже простая загрузка изображения с фотоаппарата повергает пользователей в глубокую депрессию, и вызволять их приходится богопротивными способами, а-ля «вставьте картинку в Ворд». Конечно, не может быть и речи о том, чтобы заставлять пользователей чистить печати в фотошопах — пусть фотографируют как умеют, а Эльба выполнит за них все остальное!

Если вам интересно узнать, что нужно сделать с фотографией, снятой телефоном или мыльницей, чтобы получить чёткую печать и подпись с прозрачным фоном — читайте дальше.

Вообще-то, мы сделали не один, а целых три способа обработки печатей и подписей. Это не от хорошей жизни — какие-то изображения лучше чистятся одним способом, какие-то — другим. Мы параллельно используем все три, после чего даем пользователю выбрать:

Способ первый: научный подход

Любую картинку можно рассматривать как совокупность точек, каждая из которых имеет определенный цвет. Исходя из этого, наша задача выглядит очень просто — взять только те точки, которые являются частью печати или подписи.

Тут нужно пояснить что же такое края и как мы их ищем. В нашей картинке существуют области однородного цвета (надписи и круги) и собственно края — это границы этих областей. Во многих графических пакетах и библиотеках существует стандартный фильтр «по Собелу», который выделяет горизонтальные и вертикальные края отдельно (причем именно на сером изображении). Вот наглядный пример выделения краев по Собелу:

А вот как края нашлись в нашем изображении:

Вот что выйдет, если применить это в качестве маски к исходной печати:

Все, что находится достаточно далеко от элементов изображения, мы выкинули, и это, конечно, успех. Но мы не убрали детали фона вблизи от печати. Так получилось, потому что цвет фона вблизи изображения недостаточно отличался от самой картинки (фотография некачественная, неравномерно освещенная и т.д.) и во время наших огрублений эти участки не были отнесены к фону. Сразу напрашивается очень простой шаг — максимально увеличим разницу между печатью и участками фона вблизи печати. Сделать это очень просто: увеличим контрастность. Для этого прогоним изначальную фотографию через сглаживание и HistogramEqualization:

В результате фон далекий от печати стал такого же цвета, как печать, но нам уже наплевать, мы научились это отбрасывать и работаем только с участками фона, близкими к картинке. Дальше дело техники, никаких новых идей уже не будет: в серый, инвертируем, огрубляем.

Итак, мы умеем вычищать все, кроме мусора около печати, и уже видели, что получится в результате. Только что мы научились хорошо чистить мусор около печати, теперь применим то, что получили к нашему первому результату:

Уже неплохо. Понятно, что надо немного размыть, поднять контраст, сделать фон прозрачным и т.п.

Правда, у нас обнаружилась проблема с фотографиями в большом разрешении (гонка за мегапикселями фотокамеры, увы, не пощадила и владельцев телефонов) — широкие (10, а иной раз и 100 пикселей) линии печати стали распадаться в результате поиска краев на два отдельных штриха.

Для устранения подобных мелких неприятностей можно воспользоваться замыканием (closing). В нашем случае замыкание приведет к тому, что все участки фона между парными штрихами будут замазаны, но только если расстояние между штрихами не слишком велико. Вот пример работы замыкания из документации к фильтру AForge.Closing:

Видно, что полости больше нескольких пикселов подряд замыкание замазывать не умеет. А размер полости у нас зависит от разрешения, с которым сфотографировали печать.

Казалось бы — ну приведем разрешение в соответствие с нужным нам (конкретное значение тупо экспериментально установим). Однако, проблема в том, что люди вполне могут (и любят) фотографировать печать с огромными белыми полями.

После сжатия картинки до «оптимального размера», мы на выходе получим крохотную печать в углу фото.

В итоге мы решили не заморачиваться и прогнать алгоритм 2 раза. Первый раз мы уберем крупный мусор (и, возможно, мелкие части печати), а также поймём, где же на картинке печать. После этого снова берем оригинальную картинку, вырезаем теперь уже известное нам место с печатью, масштабируем до нужного размера и опять прогоняем алгоритм очистки от фона.

Казалось, цель достигнута, но когда мы начали брать примеры печатей и подписей из интернета, столкнулись с новой проблемой. Если для большинства печатей наш алгоритм работал вполне сносно, то с подписями все обстояло значительно хуже: уровень контраста фотографий порой был таким, что поиск краев просто терял половину линий, а понижать планку для поиска тоже опасно — рискуем получить кучу «мусора» впридачу.

Способ второй: Великое Изобретение Велосипеда

Мы решили, а зачем нам эти поиски краев и прочие навороты? В конце концов, подпись — это ж очень простая штука: несколько линий, нарисованных темной ручкой на светлой бумаге.

На первый взгляд, отделить темное от светлого — невелика наука. Для начала алгоритм под кодовым названием «кто не с нами — тот против нас» выглядел очень просто: перебираем подряд все точки, у которых яркость выше, чем у серого цвета, записываем их в «фон» и уничтожаем. Все, что темнее, оставляем, ибо «ручка».

Прогнали на первой попавшейся подписи — ура, круто обрабатывает!

Прогнали на второй — полный фэйл.

Первую мысль — написать на форме загрузки «фотайте поконтрастнее, пацаны» и забить — проектировщики интерфейсов почему-то не одобрили. Пришлось включать мозг. Прикинули, раз на одних фотках работает, а на других нет, надо просто немного нормализовать фотки самим. Взяли фотку, прошлись по всем точкам, построили простейшую гистограмму: банально для каждой из 256 возможных яркостей посчитали количество точек этой самой яркости. Нашли минимальную яркость, потом максимальную, выбрали точку «где-то посередине» и вырезали фон.

Ура, сказали мы и начали на радостях искать примеры трэшевых подписей. Ну, чтобы найти как можно больше доказательств, какие мы молодцы. Жизнь, как всегда, оказалась интереснее: буквально на второй фотке нас опять ждал жесткий фэйл! Как бы мы ни выбирали ту самую точку «где-то посередине», либо фон оставался в углу, либо часть подписи пропадала.

Обреченно взглянув на результат, открыли оригинал и начали думать.

Головоломки, в общем-то и не было, просто свет лег так, что фон на одном краю фото был темнее, чем ручка на другом (как потом оказалось — такое в реальной жизни бывает довольно часто). Очевидно, что в этой ситуации искомой точки просто не существует.

Поняли, что дальше крутить параметры бессмысленно. Стали рассуждать логически: «Вот мы смотрим на фотку и подпись отлично видим. Значит, контраст достаточный. По крайней мере, локальный контраст».

При слове «локальный» резко оживились и решили: раз для всей картинки нельзя выделить точку вида «ручка темнее, фон светлее», то попробуем это сделать на части изображения!

Разбили на прямоугольники (экспериментально нас устроила сетка 10х10) и применили алгоритм к каждой клетке отдельно. Все бы ничего, но часть клеток оказалась заполнена исключительно фоном. Тут уже проще — раз кроме фона ничего нет, значит, локальный контраст крайне низок. Значит, самая яркая точка и самая темная точка в гистограмме совсем рядом.

Берем отдельную ячейку, строим по ней гистограмму, смотрим левый край (минимум яркости) и правый край (максимум яркости). Затем берем дельту, которая и есть контраст. Если контраст меньше некой величины (как минимум, вычисляется на основе общего контраста картинки), то считаем всю ячейку фоном и выкидываем лишнее. Если контраст больше — определяем точку «раздела» и отрезаем все, что ярче.

Способ третий, заключительный

Два варианта нам показалось мало, решили добавить третий — простенькую обработку «почти идеальных» фоток, в которых весь фон белый (ну, или почти белый). Для этого выбили все пиксели светлее 95% от максимальной яркости и обрезали поля.
В итоге, как мы уже говорили в начале, пользователь выбирает один из трех вариантов. В случае, если ни один из вариантов не подошел (что бывает крайне редко), показываем инструкцию, как правильно нажимать на фотоаппарате кнопку «шедевр».

Можете попробовать сами, даже если у вас нет печати, то расписываться вы наверняка умеете 😉

Источник