Кто такие переродки голодные игры
30 фактов о «Голодных играх», после которых ты захочешь пересмотреть трилогию
Сегодня Дженнифер Лоуренс, которую мы так любим за роль Китнисс, исполняется 29 лет. Предлагаем поностальгировать и вспомнить самые интересные факты о трилогии.
1. Роман Сьюзен Коллинз, по которому сняли фильм, больше 130 недель подряд оставался в списке бестселлеров The New York Times.
2. Историю Китнисс автор придумала, когда переключала каналы на телевизоре. На одном шел репортаж о вторжении в Ирак, а по другому каналу показывали реалити-шоу. Эти картинки каким-то невероятным образом соединились воедино в ее голове, и так родилась идея будущей книги.
3. Действие фильма происходит в вымышленном государстве под названием Панем. Слово «панем» – производное от латинского выражения «panem et circenses», что в переводе означает «хлеба и зрелищ».
4. Во время съемок актрисе Дженнифер Лоуренс пришлось самой выполнять сложные трюки и заниматься скалолазанием и борьбой.
5. Премьера трейлера к «Голодным играм» состоялась на Таймс-сквер при огромном стечении поклонников романа и транслировалась в прямом эфире популярной в США утренней телепрограммы Good Morning America.
6. Дженнифер Лоуренс и Лиам Хемсворт от природы являются натуральными блондинами, поэтому для съемок фильма им пришлось покрасить волосы в темный цвет.
7. На роль Китнисс рассматривали около 30 актрис, среди них были Хейли Стейнфилд, Эбигейл Бреслин, Эмма Робертс, Сирша Ронан, Хлоя Морец, Линдси Фонсека, Эмили Браунинг, Шейлин Вудли и Кая Скоделарио.
11. Автор книги Сьюзен Коллинз обучалась драться на мечах. Но призналась, что если бы на самом деле оказалась в «Голодных играх», то получила бы только оценку «4».
12. Вдохновением для «Голодных игр» послужил древнегреческий миф о Тесее и Минотавре, которые так пугали Сьюзен в детстве.
13. Изначально автор не планировала делать трилогию, но когда она закончила первую книгу, то передумала. Коллинз посчитала, что будет логично, если Капитолий захочет наказать Китнисс за то, что она нарушила правила и пыталась съесть ядовитые ягоды.
14. После того, как актер Дональд Сазерленд прочитал трилогию «Игр», он отправил режиссеру Гэри Россу целое сочинение о том, как он видит своего персонажа (президента Сноу). Он отметил, что самыми главными выразительными средствами, которые охарактеризуют персонажа, будут его улыбка, его взгляд и розы.
15. Когда писательнице Сьюзен Коллинз было 6 лет, ее папа воевал во Вьетнаме. Он говорил, что «это его святая обязанность – убедиться, что все его дети понимают, что такое война и каковы ее цена и последствия». Именно эта мысль заложена в самом сердце «Голодных игр».
Как снимали шесть самых сложных сцен франшизы «Голодные игры»
Портал Vulture поговорил с режиссером последних трех фильмов серии Фресисисом Лоуренсом о сценах, которые потребовали от него наибольших творческих усилий
Атака тумана («И вспыхнет пламя»)
«Сцена с туманом была особенно сложной, поскольку ее снимали на камеры IMAX. Так что даже учитывая, что весь этот 25-30-минутный эпизод арены имел соответствующее соотношение сторон, это не распространялось на весь остальной фильм. Так что нам пришлось работать на большей площади, тогда как, например, в сцене с мандрилами мы все время находились в одном пространстве. Сцена с туманом включала в себя несколько локаций, а также кадры, где люди бежали через лес. Нам нужно было рассчитать время и маршрут передвижения самого тумана: его скорость, откуда он появляется, каким образом нагоняет героев, а также длительность сцены, где Мэгс останавливается и жертвует собой. Нам нужно было дать актрисе Линн Коэн показать эмоции, при этом поддерживая напряжение надвигающимся туманом. Это было сложно»
«Один из базовых элементов истории „Голодных игр“ — безвкусие Капитолия, однако основной сюжет в целом постепенно становится мрачным. Первоначально я подписал контракт только для второго фильма, но где-то на середине производства меня попросили остаться, чтобы снять остальные. Тогда я и обратился к последней книге и задумался, какими фильмами будут завершающие части. Я быстро понял, что настроение начинает меняться уже в „И вспыхнет пламя“, так что мне пришлось начинать продумывать его уже тогда. Я не хотел отказываться от определенной легкомысленности сразу же. Мы хотели оставить ощущение веселья и напыщенности, потому что именно это отличает жителей столицы от обитателей дистриктов. Но мне хотелось также немного смягчить эту энергию, чтобы потом безболезненно перейти к „Сойке-пересмешнице“.
Думаю, наибольшие различия связаны с Цезарем Фликерманом и Эффи Тринкет. В первом фильме они больше напоминают ведущих. Во второй части, когда Китнисс выходит на сцену, а остальные трибуты начинают манипулировать шоу, Фликерман чувствует что-то другое. Это многослойная игра: персонаж нервничает, а не просто заигрывает с публикой. То же самое можно сказать и про Эффи: в первом фильме это герой совершенно определенного рода, тогда как во втором она совершает поездку по дистриктам и многие из тех, кого она там встречает, умирают. Появляются двое детей, которых она искренне начинает любить. С ее персонажем случается очень многое, так что она начинает проявлять настоящие эмоции.
Поскольку эпизод в Капитолии такой большой, у нас не было времени на масштабные репетиции. Все работали отрывисто, но иногда мне удавалось разобрать с актером его персонажа, конкретные сцены. Я говорил с ними об эмоциях: что чувствует Эффи, как она горда в самом начале, как противоречивы ее чувства после, как обычно бесчувственные и холодные жители Капитолия проявляют сомнение»
Атака на плотину («Сойка-пересмешница. Часть первая»)
«Эта сцена упоминалась в книге походя, так что для первой части — да, на самом деле, для всех трех фильмов, нам нужно было „расширить мир“. Идея показать эту сцену принадлежала сценаристу Питеру Крейгу. Потребовалось время, чтобы ее развить, но в итоге мы придумали этот эпизод с огромной толпой мятежников, приближающихся к плотине, готовых пожертвовать собой. Им нужно прорваться сквозь солдат, вооруженных автоматами.
Сцена была снята в нескольких локациях, и ее потребовалось очень точно раскадровать и сделать превизы. Нам было необходимо построить определенные участки плотины. Карьер мы сняли в Атланте. Студии ScanlineVFX досталась громадная часть работы, они специализируются на масштабных проектах и воде. Это одна из моих любимых сцен в первой „Сойке-пересмешнице“. Мне очень понравилась идея, что Китнисс поет грустную аппалачскую песню, и эти кадры несколько видоизменены Плутархом для дальнейшей трансляции. Это ведет к тому, что повстанцы поют ее же, маршируя навстречу смерти. Мне сцена показалась очень сильной»
Объятья Китнисс и Прим на свадьбе Финника («Сойка-пересмешница. Часть вторая)
«Эта сцена достаточно сильно отличается от книги. Китнисс решается на бунт и собирается отправиться на битву в Капитолий. Когда она танцует с Прим на свадьбе, она понимает, что это, возможно, последняя их встреча. Я придумал движение камеры, которая следует за Китнисс в толпу. Создается впечатление, что мы вместе с ними, поскольку кадр начинается со стедикама, затем Китнисс останавливается и обнимает сестру, тогда как камера продолжает двигаться, как будто они все еще танцуют. Камера продолжает кружиться вокруг них, постепенно приближаясь к лицам. Хороший способ изолировать их от людей, которые отмечают праздник вокруг»
Масляное наводнение («Сойка-пересмешница. Часть вторая»)
«Мы знали, что нам нужен этот эпизод, так что необходимо было его продумать. Нам требовался Капитолий, так что мы не могли снимать в Атланте, где мы делали остальные сцены. Поэтому мы посмотрели список классической и бруталистской архитектуры, нашли несколько замечательных строений в Берлине и Париже. Частично мы снимали в пригороде, в непосредственной близости к Парижу. Как только мы разведали локацию, то поняли, что она идеально подходит для масла. Она была полностью закрытая, как аквариум.
Затем началось планирование на основе локации. На нее ориентировались раскадровки, превизы и каскадерские планы, которые я делаю для многих экшн-сцен. Мы начали с раскадровок, затем их отыграли живые люди, что позволило нам подобрать хореографию и ракурсы»
Драка в тоннеле («Сойка-пересмешница. Часть вторая»)
«Для атаки переродков я использовал несколько трюков, которым научился на фильме „Я — легенда“. Мне нравятся подобные страшные сцены. С самого начала было ясно, что в фильме будет нечто подобное. Те тоннели, которые мы придумали, рождали клаустрофобию: я вдохновлялся сценой из „Чужого“, где Даллас ищет существо в вентиляционных ходах. Она еще более неуютная, чем наша. Тем не менее, потолки наших тоннелей были настолько низкими, что самому высокому из наших актеров приходилось нагибаться, чтобы идти вперед. И тут появляются существа, они заполняют шахты и сам кадр.
Мы построили очень, очень, очень темные тоннели, и передали зрителям ощущение, что где-то в глубине затаились переродки. После я заигрываю с ожиданиями, намекая, что они могут вот-вот появиться. Музыка затихает, Китнисс пробирается сквозь узкий проход, Это создает напряжение.
В конце концов, существа появляются в кадре, начинается драка. Эта сцена была очень сложной и потребовала долгой разработки. Мы должны были убедиться, что зрителю понятно, кто с кем находится, когда герои разделяются. Нам нужно было понять, какие ощущения будет вызывать эта сцена, откуда будут лезть переродки и какая цель у героев (лестница наверх). Мы снова обратились к раскадровкам, сделали превиз, а потом каскадеры распланировали трюки.
Уже был готов дизайн тоннеля, поэтому каскадеры смогли имитировать его, в то время как несколько актеров играли главных персонажей и самих существ. Они использовали превизы и раскадровки как руководство. Сэм Харгрейв разрабатывал трюки и драки для всех трех фильмов. Он провел несколько дней, снимая временную декорацию, а после показал нам получившийся материал. Мы обсудили его и немного изменили. К тому моменту, когда начались съемки, мы точно знали, где что должно быть, актеры выучили хореографию, а смены были хорошо организованы».
Распорядители
Китнисс Эвердин в фокусе камер арены
Распорядители за работой
Распорядители’ — профессия людей, которые ежегодно разрабатывают сценарий Голодных игр и контролируют события на арене во время самого турнира.
Содержание
Описание
Распорядители отвечают за всё, что происходит до и во время Голодных игр. Сначала они проэктируют внутреннее устройство арены, которые должно отличаться от арен игр прежних сезонов. Отдельное биотехническое подразделение отвечает за всех животных на арене, в особенности: за геномодифицированных мутантов (переродков).
Мутантов выпускают на арену
Их главная обязанность — сделать турнир максимально зрелищным. До игр они наблюдают за подготовкой трибутов (и выставляют им оценки), но главная и самая ответственная работа распорядителей начинается, когда трибуты выходят на арену.
Они руководят телетрасляцией с арены, выдают в прямой эфир информацию о местонахождении игроков, их состоянии, оповещают о смерти трибутов, контролируют подарки от спонсоров.
Первой колеснице приготовиться
Если события Игр развиваются монотонно и капитолийская публики начинает высказывать недовольство, распорядители вынуждена моментально реагировать, добавляя различные элементы, призванные сделать игры более зрелищными: день изменяется на ночь, повышается или понижается температура, инициируются осадки (дождь, снег, можно устроить наводнение или пожар), выпускают диких животных и прочее. Следовательно, все события на арене рукотворны, находятся под полным контролем распорядителей и подвержены их манипуляциям.
Либо напротив, создать трибутам массу преференций и просто подарить победу. Что можно продемонстрировать описанными Коллинз событиями 74-ых Голодных игр: огненные шары для Китнисс, » «из ниоткуда» созданное по воле Сенеки Крэйна дерево с гнездом ос-убийц на вершине, многодневных проливной дождь, который служил защитой для Китнисс и тяжело раненного Пита в пещере.
В целом, чем кровавее и бесчеловечнее происходящие на арене события — чем больше славы и почёта распорядители получат в Капитолии. Ведь главное политическая задача Голодных игр — запугивание населения в дистриктах.
Голографичекое изображение купола арены и рука распорядителя, «создающая реальность»
Несмотря на то, что распорядители полностью управляют ситуацией на арене, все из действия напрямую влияют на поведения народа, поэтому последнее слово всегда остаётся за президентом Сноу.
Профессия распорядителя (и тем более: главы рапорядителей) опасная для жизни: когда во время 74-ых Голодных игр глава распорядителей Сенека Крэйн был принуждён «трюком с ягодами морника» обьявить Победителями и Китнисс, и Пита, без прямой санкции на это президента (?), по приказу президента он был тайно казнён (в книге), или совершил самоубийство (в фильме).
Кто такие переродки голодные игры
Специализация: Ювелирное дело.
Краткая информация: Первый дистрикт является самым богатым и зажиточным дистриктом Панема. Капитолийцы любят роскошь и блеск, а поэтому ювелирное дело здесь сильно востребовано, а его продукция пользуется большой популярностью среди столичных жителей. Взамен Капитолий одаривает свой любимый район всевозможными поощрениями в виде продуктов, топлива и других наиважнейших ресурсов. Кроме всего прочего Первому Дистрикту достается самое главное – расположение и любовь всего Капитолия.
Жители: Почти все жители этого дистрикта являются крепко сбитыми, сильными и выносливыми людьми. С самого детства их подготавливают для тяжелой и сложной работы. Те дети, которым суждено стать Миротворцами, воспитывают еще и как воинов, защитников государства и его жителей. Трибуты из этого Дистрикта становятся фаворитами «Голодных игр», и довольно часто становятся Победителями. Среди жителей считается, что умереть ради Капитолия очень почетно и благородно. Поэтому они легко отдают свои жизни служению Панему и Президенту. Более преданного Дистрикта не найдется во всем Панеме.
Голодные игры (отличия фильма от книги)
Ниже представлен список различий между романом «Голодные игры» от его экранизации.
Благодаря актёру Д. Сазерленду роль президента Сноу значительно расширена: по сути он становится вторым Главным героем, наравнее с Китнисс и Питом. Самые интересные сцены с участием президента и Сенеки Крэйна: Сноу раскрывает механизмы государственного управления в Панеме и роль в нём Голодных игр — диалог о надежде.
В фильме он показан — красный стяг с изображением золотого орла, который держит в лапах серые стрелы, крылья орла подняты. Орла окружает золотой венок по кругу
Об этом вообще не упоминается.
Сенека Крейн — очень важный персонаж в фильме, он даже появляется на экране раньше самой Китнисс! Важны как его отношения с президентом, так и разговор с Хеймитчем, которого в книге, разумеется, нет
Сенека отравляется ягодами морника, причём «полудобровольно» (его запирают в комнате наедине с чашей с морником).
Интересные факты
В фильме и в книге есть значительные отличия во внешнем облике даже главных героев:
В книге ни разу не упомянуты чернокожие люди, в фильме же их множество: и в дистриктах, и в Капитолии, кроме того очень много чернокожих среди жителей бедного Одиннадцатого дистрикта.