Кто такой ганс ланда

«Бесславные ублюдки» (Inglourious Basterds) — шестой фильм Квентина Тарантино, жанр которого, как всегда с фильмами этого режиссёра, сложно определить: это и чёрная комедия, и кино про шпионов, и оммаж европейскому кинематографу XX века, и сатирический фарс-пародия, и трагедия — всё в одном флаконе, взболтать, употреблять с осторожностью, приправив щепоткой иронии. Название содержит две намеренные орфографические ошибки (правильное написание — Inglorious Bastards, поэтому иногда его предлагают переводить как «Безславные ублютки»).

Сюжет [ править ]

Фильм состоит из пяти отдельных глав:

Глава 1. «Однажды… в оккупированной нацистами Франции».

Сельская местность во Франции, 1940 год. На ферму Перье ЛаПадита приезжает штандартенфюрер СС Ганс Ланда, прозванный «Охотником на евреев». Ланда расспрашивает хозяина дома о его соседях, еврейской семье Дрейфус. ЛаПадит прячет соседей в подполе и в ходе разговора понимает, что Ланда обо всём догадался. Эсэсовцы расстреливают спрятавшихся Дрейфусов прямо через доски пола. Единственная, кому удаётся спастись — восемнадцатилетняя Шошанна.

Глава 2. «Бесславные ублюдки».

Американский лейтенант Альдо Рейн по прозвищу Альдо-Апач набирает себе отряд солдат-евреев для работы на захваченных немцами территориях, объявляя, что ни малейшей пощады нацистам не будет, напротив, его отряд должен как можно сильнее напугать нацистских сволочей. Альдо и его ребята исполняют свою задачу на все сто: не оставляют никого в живых, убивают весьма кровавыми и креативными способами (боец по прозвищу Жид-Медведь, например, вышибает врагам мозги бейсбольной битой) и снимают с убитых скальпы, а тем редким пленным, кого отпускают с целью передать сообщение, вырезают на лбу свастику. Альдо и его команда социопатов внушают немцам такой ужас, что те прозвали их «Бесславными ублюдками».

Глава 3. Немецкий вечер в Париже.

Шошанна Дрейфус, единственная выжившая из побоища, устроенного в начале фильма Гансом Ландой, живёт в Париже под чужим именем и владеет небольшим кинотеатром. В неё влюбляется молодой немецкий солдат Фредрик Цоллер, который оказывается, к удивлению Шошанны, немецким героем войны, о котором Геббельс снял пропагандистский фильм «Гордость нации» с самим Цоллером в главной роли. Фредрик, желая оказать Шошанне услугу, уговаривает Геббельса перенести премьеру фильма «Гордость нации» в её кинотеатр. На ужине с Геббельсом и Фредриком Шошанна встречает Ганса Ланду, убийцу её семьи, и решает на премьере фильма запереть всех нацистов в кинотеатре и сжечь его дотла.

Глава 4. Операция «Кино».

Ганс Ланда, осмотрев тела в «Луизиане», узнаёт убитых «ублюдков» в лицо и находит туфлю, обронённую Бриджит, а также платок с её автографом.

Глава 5. Месть крупным планом.

Шошанна готовит свою месть: сняв на плёнку своё послание нацистам, она вмонтирует его в фильм «Гордость нации» сразу после ключевой сцены. По её сигналу её помощник, киномеханик Марсель, должен будет запереть выходы из кинотеатра и поджечь все яуфы с легковоспламеняющейся плёнкой. Шошанна одевается в нарядное платье и выходит к гостям в фойе.

Тем временем план Шошанны близок к осуществлению. Увы, ей мешает судьба в лице влюблённого Фредрика Цоллера, которому опротивело сидеть в кинозале и заново смотреть на то, как он трое суток отстреливает людей. Фредрик приходит к Шошанне в будку киномеханика как раз перед тем, как должна начаться вмонтированная ею сцена. Шошанна не хочет его пускать и грубо выгоняет, но Фредрик в гневе распахивает дверь силой. Дабы его отвлечь, Шошанна меняет тон и велит ему закрыть дверь. Когда Фредрик поворачивается к ней спиной, Шошанна три раза стреляет в него из пистолета. Однако потом ей становится его жаль. Она подходит к умирающему юноше и переворачивает его на спину… Фредрик держит в руке «люгер» и стреляет Шошанне в грудь. Они умирают рядом.

В это время двое оставшихся в кинотеатре бойцов Альдо, — Донни и Омар, готовятся к нападению, а на экране появляется лицо Шошанны. Механик Марсель поджигает плёнки, кинотеатр мгновенно охватывает пламя. Омар и Донни, встав в ложе, расстреливают из автоматов обезумевших от страха нацистов, включая Гитлера. Детонируют бомбы, ранее подложенные Ландой в ложу Гитлера, горящий кинотеатр вместе с нацистами и американцами разносит в клочья.

Источник

Про трубку Ганса Ланды и немного наблюдений о «Бесславных ублюдках»

Помните открывающую сцену из «Бесславных ублюдков»?

Ну это когда полковник СС Ганс Ланда, охотник за евреями, приезжает во французскую деревушку, чтобы найти и расстрелять евреев, которых фермер укрывает в подвале.

Там потом «оревуар шошана» и вот это все.

Кстати, кадр в этой сцене неистово косплеит «Искателей» Джона Форда:

Так вот, фермер сидит курит трубку, Ланда рассказывает про то, что сам фюрер вызвал его сюда для поиска евреев.

Тут нацист просит разрешения закурить, достает исполинских размеров трубку и начинает курить (как раз, перед тем, как он начинает расследовать, где именно в доме прячутся евреи).

Сначала это просто смешно на фоне и контрасте — огромный фермер-француз курит маленькую аккуратную прямую трубку, а маленький немец достает трубку больше его самого в два раза.

Кстати, Квентину трубка видимо понравилось, он курил такую же на съемках «Однажды в … Голливуде»:

К слову, как и выражение «Элементарно, Ватсон», у Конан Дойля ничего подобного не было (тип трубки никогда не уточнялся).

Просто калабаш был очень популярен в качестве реквизита в американских театрах (из-за размеров его отчетливо было видно с задних рядов), поэтому при первых театральных постановках, Шерлоки Холмсы использовали именно ее — так она и закрепилась.

Про Жида Медведя

Сэндлер — главный символ американского еврейства в Голливуде, и, если бы он в фильме Тарантино играл Жида-медведя, разнося американской битой черепа врагам — ухх, это было бы гораздо круче картонного Элая Рота.

Ведь вся команда Ублюдков, по сути, комичные дегенераты — и Адам идеально вписался бы в этот образ, исполнив свое привычное амплуа.

Но увы, актера не отпустила Universal, с которой у него был контракт на фильм «Приколисты». Забавно, что Universal также снимала и «Ублюдков», но договориться все-равно не удалось.

А теперь представьте, каково Сэндлеру, которого из-за роли в комедии с Сетом Рогеном не отпустили сниматься у Тарантино.

Есть даже не очень качественный дипфейк, где лицо Элая Рота заменили на Сэндлера:

Почему в оригинале «Бесславные ублюдки» пишутся с ошибками.

Ну, чтобы два раза не вставать, давайте еще про «Ублюдков».

Оригинальное название фильма, «Inglourious Basterds» написано с грамматическими ошибками — правильно было бы Inglorious Bastards.

Ходят много слухов и теорий, откуда опечатки в названии — начиная с того, что это концептуально, в духе художника Баскии, заканчивая тем, что именно так бы название фильма сказал персонаж Бреда Питта, со своим странным акцентом.

Сам Тарантино делает таинственный прищур и томно шепчет, что никогда не расскажет причину.

Но мне гораздо ближе следующая теория — Тарантино так-то не самый грамотный человек в мире.

В 2008 году в сеть утекли фотки сценария — где на титульном листе почерком Квентина написано это самое название, с ошибками 🙂

Ну и такой эгоманьяк, как Квентин, не мог просто признать, что дал маху — в итоге, пошел на принцип, и сделал вид, что так и задумывалось.

(Подкрепляет мою теорию то, что титр с названием фильма полностью повторяет собой титульную страницу утекшего сценария.)

Все-таки круто быть Тарантино, чтобы весь мир посмотрел на название фильма с ошибками и такой, ну ладно, это же Квентин, наверняка тут какая-то отсылка на малазийское черно-белое кино 55 года.

Ну а в названии и правда есть отсылка — «Бесславные ублюдки» взялись из американского названия итальянского фильма «Этот проклятый бронепоезд», который снял Энцио Горлами, я про это как-то писал (именно поэтому Альдо Рейн на премьере прикидывается режиссером по фамилии Горлами, Тарантино любит пасхалки).

И закончим про «Ублюдков» на этом моменте.

Так вот, почему же он ее отпустил?

И там есть сцена, где Ланда английским по белому объясняет своему водителю, почему он это сделал — он просто считал, что девушка не переживет ночь (она одна, голодна, без обуви, без укрытия, а никто из соседей после произошедшего ее явно не приютит).

Так что никакой гуманности, просто холодный расчёт. Кстати, повзрослевшая Шошана в дальнейшем поможет в уничтожении всей немецкой верхушки, такая вот дальновидность.

Правда, учитывая, что эту сцену из фильма вырезали, быть может толика истина в моих начальных словах и есть 🙂

Источник

Кто такой ганс ланда

В этот раз мы поговорим о персонаже Ганса Ланда, которого великолепно сыграл Кристоф Вальц в “Бесславных ублюдках” Квентина Тарантино.

И начнем мы с внешности злодея. Он ухожен, красив. Хотя он довольно просто выглядит в своем облике, но одновременно явно источает зло. Теперь я хотел бы провести вас сквозь каждую сцену, где он появляется, чтобы вы уловили именно то, что делает его настоящим злодеем. В этих сценах я буду показывать отдельные аспекты его личности: манеры и речь, модели, которые по-настоящему покажут товар лицом.

Если вы не обращали внимания на его угрожающие движения, то их легко упустить из виду. И, даже если вы их видите, вы можете не до конца ощущать, насколько сильно они источают угрозу. Возьмем, к примеру, его встречу с дочерьми Лападит. Когда отец семейства представляет его девушкам. Им явно не комфортно его присутствие. Было бы легко списать это на простой дискомфорт от присутствия офицера СС в их доме, но то, как он смотрит на них, мягко говоря тревожит.

Намереваясь приветствовать девушек, он останавливается на Шарлотте, схватив ее за руку и глядя в ее глаза дольше, чем обычно принято. Когда ему предлагают сесть, его глаза задерживаются на каждой девушке поочередно, после чего его взгляд снова останавливается на Шарлотте, снова еще несколько секунд оценить ее.

Когда он уселся, и Сюзанна подходит к нему, чтобы налить ему выпить, он берет ее за запястье, пока говорит с ней, а затем снова устремляет взгляд на Шарлотту, пока Лападит говорит с ним, что становится причиной тревожного обмена взглядами между Шарлоттой и ее отцом.

Я понимаю, что нормы общества отличались много лет назад, но для человека в его положении вести себя так по отношению к чьей-то дочери можно без сомнения назвать необычным поведением, даже для того отрезка времени. Его поведение ярко указывает на его способность к запугиванию и принуждению, что напрямую связано с его навыками детектива, и этот факт ведет нас к тому, что абсолютно каждое движение он делает намеренно.

Вот еще один отличный пример: сразу же после того, как девушки покидают дом, в момент, когда Ланда просит переключиться с французского на английский. Изначально мы можем предположить, что он действительно исчерпал запас своего французского. Но мы быстро узнаем, что это для него просто еще один способ получить преимущество перед Лападитом. После перехода на английский нам дают понимание концепции, которая определяет персонаж Ганса в определенной степени. Это банальность банальность зла.

Это упрощенное определение этого термина. Но это так же можно рассматривать как утверждение, что зло иногда является побочным продуктом обыденной жизни, а не продуктом злого умысла. Книга вызвала множество споров, как и многие книги. Но я считаю, что ее стоит прочитать, ибо она содержит много интересных мыслей касательно нашей темы.

Теперь, как я сказал, это частично определяет Ганса в определенной степени. Как видно в этой сцене с Лападитом, Ланда вытаскивает свои документы для ведения охоты на евреев в профессиональной, и даже деловой бизнес манере. Эти действия совпадают с идеями банальности зла, но не полностью: как отмечает писательница Арендт, Эйхман имел низкий уровень интеллекта. И, хотя я считаю, что Ганс больше всего подходит под определение “оппортунист”, и немного антисемит, но он явно противоположен понятию “низкий уровень интеллекта”.

Когда он достает свою трубку “Calabash Meerschaum”, трубку, известную тем, что ее также использовал Шерлок Холмс, поначалу моей реакцией был смех, как, наверняка, и у многих других зрителей. Но в своем интервью Тарантино точечно объясняет, почему Ганс использует именно эту трубку. Он утверждает, что на самом деле Ганс даже не курит трубки, это очередной трюк, демонстрация власти, который он использует в ходе этого допроса. Ланда вытаскивает трубку точно в момент, когда он начинает рассказывать Лападиту, что раскусил его, и что он подобен Шерлоку Холмсу, раскрывшему тайну.

А это, пожалуй, мой любимый момент во всем фильме. Пока он рассказывает Лападиту о своих находках, мы наблюдаем, как его лицо малейшими движениями превращается из остатков улыбки и учтивой вежливости в жесткую прямую линию с холодными глазами, лишенными милосердия. Именно здесь мы понимаем, что причина, по которой он начал говорить по-английски во время их беседы, на самом деле была уловкой, и Ганс играл с Лападитом все это время.

Как я сказал ранее, каждое движение, каждое слово и каждое действие, Ганс делает осознанно. Это его способность загнать людей в угол одними лишь словами и хитростью, что вызывает у зрителей мороз по коже.

Теперь, чтобы покончить с этой сценой, нам нужно взглянуть на две вещи, которые важны для персонажа Хана по двум разным причинам. И простите мой ужасный акцент, но те два слова это: Adieu! и Au revoir. На французском оба этих слова используются, чтобы сказать “прощай”, но для разных случаев. Если вы не уверены, увидите ли вы человека вновь, вы говорите Adieu, но если вы уверены, что скоро встретитесь вновь, то вы скажете Au revoir, что примерно переводится как “пока я не увижу тебя снова”. Это различие важно, ведь когда Ганс кричит Au revoir Шошанне, он буквально угрожает ей, дав понять, что найдет ее.

В следующей сцене с Гансом мы видим его встречу с Шошанной, и все выглядит так, будто он был уверен, что встретит ее вновь. Прежде чем занять свое место, его встречает отпор от Цоллера, тогда он спрашивает Цоллера, не сомневается ли тот в приказе полковника. На этом он мог бы закончить, но он продолжает спрашивать, не слишком ли он щепетилен по этому поводу. Этот момент крайне важен, потому что он еще раз подчеркивает его вежливость и манерность. Он не злится и не обижается, а просто придерживается своей позиции, вежливо, сохраняя свой тщательно продуманный образ джентльмена.

Теперь мы собираемся кое-что выяснить, что горячо оспаривается между фанатами фильма. Знал ли Ганс, что перед ним та самая Шошанна? В начале диалога Ланда настаивает, чтобы Шошанна выпила молока. Он заказывает ей всю еду, начиная с молока, стакан которого он выпил на ферме Лападита.

Второй факт, указывающий на его осведомленность: он заказывает ей штрудель со сливками, а в то время сливки готовили с добавлением свиного сала. Так что это еще один пинок в сторону героини: заставить еврейку съесть что-то не кошерное.

Он с ней играет: Ланда настаивает, чтобы Шошанна обязательно дождалась сливок, а затем он вовсе не доедает десерт и тушит о него сигарету. Этот факт также означает, что он не курит трубку, как он курил в начале фильма, а курит сигареты. Что снова подтверждает нашу теорию насчет театральности полковника.

Возможно, он видел ее фото. И я сомневаюсь, что такой человек, как Ганс, может забыть лицо человека, которого уже видел. Относительно того, почему он не задержал ее в тот момент, это также является предметом споров. Возможно, видя неминуемое поражение третьего рейха, он хотел дистанцироваться от своих прошлых преступлений так сильно, как мог. Возможно, он упивался мыслью о ее страхе в его присутствии не только в ее городе, но скоро даже в ее театре. Или в тот момент он имел дела поважнее, и не беспокоился в данный момент о девушке, которую он, вероятно, мог поймать когда угодно. А возможно, он в действительности не знает, кто она.

Помимо того, эта сцена содержит некоторые из вещей, которые мы уже обсуждали в предыдущих сценах, но в меньшей степени. Он все еще использует напряжение, действие и бездействие, спрашивая ее о театре, но что касается развития персонажа Ланда, обратим внимание на следующую сцену.

Следующая сцена, где мы встречаемся с Гансом, это сцена, где он расследует стрельбу в баре. В этой сцене крысолов осматривает тело Хуго Штиглица и то, что он здесь говорит, снова отправляет нас к банальности зла: все, что он отмечает после смерти Штиглица, это факт, что Хуго носит форму выше по рангу, чем он в реальности заслужил, очевидно, он попытался оскорбить покойного Штиглица, но я думаю, что это определенно отсылка на персонажа банальности зла.

Он продолжает осматривать другие тела, и по памяти узнает, кем являются покойные мужчины, что усиливает идею, которую я предложил в предыдущей сцене. Тот факт, что он действительно мог знать, кем была Шошанна, если бы он уже видел ее фото.

В этой сцене можно увидеть его в чем-то похожим на Шерлока Холмса, где он пытается собрать воедино пазл на месте преступления, уделяя при этом большое внимание деталям. Ланда демонстрирует нам, что у него есть мастерство за пределами допросов.

Как я уже говорил, Ганс похож на зверя, которому нравится играть со своей добычей. Это еще больше усиливается в его следующей сцене, где он играет с фон Хаймерсмарк. Он мог бы закрыть дверь и немедленно начать душить ее, но вместо этого он решил подвергнуть ее испытанию, чтобы получить последние остатки радости, которые он может испытать, мучая ее, прежде чем он ее убьет. Я чувствую, что тот эпизод, в котором он убивает Бриджит, не в стиле Ганса. Почему он убивает женщину, которая помогает осуществить заговор, который он сам собирается позволить осуществить?

Я собираюсь на мгновение перейти в середину следующей сцены, чтобы коснуться этого. Когда Альдо спрашивает Ганса о фон Хаммерсмарк, он отвечает, что она получила по заслугам, а когда вы покупаете друзей, таких как Бриджит фон Хаммерсмарк, вы получаете то, за что платите.

Это делает мотивы убийства более понятными, так как это указывает на то, что он имеет некоторое уважение к системе, которую он помогал поддерживать в течение стольких лет, и определенную лояльность к своему делу.

Кроме того, последнее замечание о том, что вы получаете то, за что платите, может указывать на то, что, возможно, это носило личный характер. Возможно, он и фон Хаммерсмарк поссорились в прошлом. Хотя это всего лишь догадки.

Благодаря этому он может отказаться от своей нацистской личности в пользу новой, которая позволит ему прожить мирную жизнь на пенсии, как думает он. В нашей последней сцене с Гансом мы видим, что то, что вы держите глубоко внутри, не всегда может быть так же легко снято, как униформа. Иногда то, что вы есть, оставляет шрамы на вашей душе, и иногда люди чувствуют необходимость сделать так, чтобы эти шрамы были видны всем.

Он ужас в униформе, само присутствие которого грозит гибелью любому противнику, который случайно встретится на его пути.

Источник

• ← Кто такой ганнибал фото
• Кто такой ганс санс →